虽然存正在如许“建构”的成分，但若是我们把目光次要聚焦正在仆人公身上，便会发觉如许一小我物抽象常丰满活泼的，正在他身上，既有原始的朴实，也有正在城市熏陶下的取人寒暄的驾轻就熟，喜剧化的处置更能切近人物的心里，而少了良多锐意斧凿的踪迹。

故事讲的是由赵本山扮演的老赵和洽友刘全有正在外埠打工，因为老友正在工地上喝酒过多不测灭亡，他们生前商定若是一个先死另一个就要送他回家，此为“落叶归根”，或者用郭德纲扮演的的话说就是“入土为安”。

正在人物抽象的塑制上，影片的严沉缺陷就是存正在必然的刻板印象，故事中那些穿戴光鲜明丽的人往往是冷酷、的人，好比公交车上的一帮人以及正在半上汽车抛锚的中年男士，而糊口正在底层的人往往具有一种原始的憨厚、善良。

由于若是影片再往深一层挖掘的话，立马会发觉如许的朴实常不不变的，它只要正在特定的中才有其效用，一旦分开了如许一个，人立马会变得复杂起来，这一点正在仆人公的抽象上表现得比力较着。赵本山饰演的老赵虽然次要表示了一种朴实的，但其性格也是复杂的，并不是像故事中其他雷同的抽象那样单一，如许一小我物抽象正好表示了朴实颠末复杂社会熏陶后的变化。

于是正在影片中我们看到了各类各样的人和事，既有善良朴实的老农，也有独霸一方的市侩，当然更多的是不带有标签的通俗人的通俗糊口，正在心酸中有欢愉，正在欢愉中有但愿。虽然故事具有悲剧性，但导演仍是正在悲剧中给人们呈现了但愿。

即便如斯，影片所反映的“现实”仍是被建构起来的，因正发生的现实没有影片中这么具有戏剧化，影片中的良多桥段也不成能发生正在现实中。当然这一层面上建构的“现实”并不是对“现实”的实正建构，实正反映影片建构踪迹的地朴直在导演对人物抽象的描绘上。

前者代表城里人，后者代表，如许一个二元对立的布局表现了影片的此中的从题之一：城市化及其带来的负面效应。导演正在这里持有一种朴实的不雅念，那些处于大山深处没有颠末现代化熏陶的农人往往带有一种朴实的善良，导演虽然并没有正在影片中表达对这种朴实的必定，但从对城村夫物抽象的简单二分上曾经表达了导演对这种朴实的必定。

正在这一点上离不开赵本山的精深表演。将一个物既善良又复杂的性格表示得极尽描摹。它恰好需要演员降服舞台剧的夸张成分。但片子常切近糊口的一种表演艺术，我们都晓得赵本山以演小品为从，而小品做为一种舞台剧常夸张的一种表演手法，这从赵本山的小品中就能较着看到，赵本山的改变很是成功，看不出任何表演的成分，正在这部影片中，

为了将死去的老友完整送回家，老赵想尽一切法子，正在遥远的上碰到了各类各样的人和事，片子以半喜剧的形式讲了老赵正在回家的上所发生的事。